对（duì）于（yú）大（dà）多数（shù）艺术形（xíng）式而言，叙事（shì）的方式和（hé）手段是（shì）相对自由的，例如文学作品中的恩（ēn）怨情仇，水墨绘（huì）卷上的万里江山，戏剧舞台（tái）上（shàng）的生离死别，影视（shì）作品里的千军万马……

而得益于（yú）这（zhè）些艺术形式的积累和发展，游（yóu）戏的叙事从一开（kāi）始就呈现百花齐放的发展（zhǎn）态势，各种（zhǒng）在其它艺术（shù）形式（shì）里有过（guò）尝（cháng）试的叙事（shì）手法（fǎ），都可以被平移到游戏当中。比如曾经（jīng）主导一（yī）个阶（jiē）段中国武侠游戏的“悲（bēi）剧底色”，比如强调偶（ǒu）遇并以交互为推动力的（de）日（rì）系（xì）恋爱养成游（yóu）戏，比如直接借助电影漫画等同IP内（nèi）容所搭建的（de）世界（jiè）舞台（tái），但讲一个新故（gù）事的漫威蜘蛛侠（xiá）等（děng）。

仙（xiān）剑1里，连支线故事都是悲剧

《青涩宝贝》全剧情达（dá）成，一会（huì）打工搭便车，一会豪华头等舱，真（zhēn）的让人头大啊

不过游戏的叙事与其它的（de）艺术形式仍然有着（zhe）不小的差异（yì），因为（wéi）游戏更强调交互本身，而其它的艺（yì）术形式主（zhǔ）要还是展示与呈现，交互基本只能靠意念。

强调交互就代表（biǎo）了用户会期（qī）望自己的游戏行为对游戏的虚拟（nǐ）世界产生改（gǎi）变发生影响，甚（shèn）至（zhì）希望自己的行为能（néng）够影（yǐng）响到剧情（qíng）内容甚至虚拟角色的存（cún）亡，希望自己的选择能（néng）够给游（yóu）戏角色带来不（bú）同（tóng）的命运。

 

因此，对于游戏叙（xù）而言，叙事舞台的搭（dā）建变（biàn）得（dé）更加重要，并且舞台本身需（xū）要在叙事之前就规划和搭建（jiàn）好，虽然单独的某（mǒu）个用户不一定（dìng）能遍历（lì）整个叙事（shì）舞台。

艾泽拉斯世界如此大的舞台，有过多少NPC之间、玩（wán）家之（zhī）间、NPC与玩家之间的故事

虽然用（yòng）了《魔兽世界》的地图，但游戏叙事舞台的大小并不是关键，对不少3A游戏来说，每一个NPC都有独立的对话、独（dú）立的性格甚至独立的行为（wéi）逻辑，是（shì）构（gòu）建越来（lái）越真实的游戏（xì）世界不可或缺的因（yīn）素（sù），但即使（shǐ）舞台很小，我们仍然可以通过细（xì）致的舞台描述，来达到叙事的目的。

例如题图游戏（xì）《Florence》里男女主角（jiǎo）同居和（hé）搬离（lí）两个剧情，甜蜜（mì）感和悲伤情（qíng）绪（xù），通过一个同居（jū）摆放东（dōng）西和（hé）搬离收（shōu）拾东西，就展现的（de）淋漓尽致，相信（xìn）有过（guò）恋爱经验的人都能体会，也不乏（fá）痛哭（kū）流涕的男男女女。

鞋柜、杂物架和厨具，不管是摆放还是收拾，都让人印象深刻

再到洗漱台，男主只需要（yào）（也（yě）只能）放上（shàng）一把牙（yá）刷，真实得（dé）让人忍俊不禁

叙事舞台的搭建，不仅是为玩家的（de）交互行为和（hé）体验提供更细致更真实的虚（xū）拟世（shì）界，同时也（yě）是更（gèng）深（shēn）刻（kè）更细致（zhì）地为玩家提供（gòng）更大的剧情想（xiǎng）象和探索的空间。在影视剧里（lǐ），大多数时候，你（nǐ）并不会想去（qù）探究漂（piāo）亮到无法（fǎ）用言语描绘的瑞文戴尔喷泉里的水能（néng）不能喝（hē），但在游（yóu）戏中，你（nǐ）可（kě）能会为了达（dá）成“世界猎人”的成就，而疯狂地收集小（xiǎo）宠（chǒng）物。

 

游戏叙事舞台所带来的，不仅有游（yóu）戏方式的体验（yàn），还有游戏感受（shòu）的提升，甚（shèn）至基于舞台本身的轻微改变，就可以诞生出完全不一（yī）样的用（yòng）户（hù）感（gǎn）受和用户（hù）体验（yàn），因为交（jiāo）互的存（cún）在，很（hěn）多玩家会愿意去了（le）解舞台本身（shēn）是如何形（xíng）成的。

《地铁：离去（qù）》里各方势力（lì）图，甚至只（zhī）看图就能理解红线（xiàn）与汉莎联盟两大势力之（zhī）间的复杂（zá）关系（xì）

对于文（wén）学作（zuò）品来说，叙事舞（wǔ）台更多时候存在于作者（zhě）的提纲和脑海里。

 

对于戏剧作品来（lái）说，舞台（tái）、剧本和（hé）表（biǎo）演，就是叙事的全部。

 

对（duì）于影（yǐng）视作品来说，世界背景和故事舞（wǔ）台（tái）的（de）的存在，不过是为（wéi）了（le）让那些（xiē）基于（yú）人的故事更得到（dào）观众（zhòng）的（de）认可。

 

而对于游戏作品（pǐn）来说，叙事舞台需（xū）要担负更重要的作（zuò）用，因为玩家不仅（jǐn）可以观看体（tǐ）验设计师设（shè）计（jì）好的主线剧情故（gù）事，还（hái）可（kě）以（yǐ）与叙事舞台里的（de）各种元素产生（shēng）更深层次的（de）交互，可（kě）以影响到NPC的行为，可以体验不同势力间（jiān）的勾心斗角，可以书写自己在（zài）舞台上的动（dòng）人故事，甚至可以在游戏世界里创（chuàng）造独有的传奇故事……